La estética peculiar de la cámara de juguete que escogió Peña (luego de desechar la captura digital de la misma fiesta popular) busca y logra una intimidad en la mirada. Esta intimidad es testimonio de una dinámica visual entre actores en la escena: el fotógrafo que se infiltra cómodamente entre de los "locos" disfrazados y el espectador que mira el resultado.

Más que preguntarnos cuándo y por qué la fotografía se vuelve interesante para el arte o buscar a los ancestros conceptuales que le infundieron a la fotografía contemporánea su elemento de interés para el campo de la crítica del arte, podríamos preguntarnos ¿cuáles son las prácticas que nos interesan dentro de la fotografía como medio? ¿Cuál ha sido su desarrollo? Y ¿cuáles son sus cualidades como medio que se presenta y se piensa dentro de espacios y contextos artísticos?

Recientemente Mariana me pidió un texto para el catálogo de una muestra curada por Kcho en el Convento de San Francisco de Asís durante la IX Bienal de La Habana donde participó con una maqueta comestible del famoso Morro de La Habana hecha en caviar.

En la capital, no solamente se auto-retrata la nación, sino que se crea una imagen que es proyectada hacia fuera por un conjunto de símbolos arquitectónicos, artísticos y políticos, que son creados para el performance de la identidad colectiva.

Terry Smith – Making of Caracol (2011) from Lisa Blackmore on Vimeo. En abril del 2011 el artista británico visitó Caracas para trabajar en unas intervenciones sonoras en la zona central de Sabana Grande. Este making of muestra el proceso de producción de una obra en video –Caracol– que fue uno de los resultados de [...]

Con el ánimo de documentar un poco la experiencia de la visita a Caracas del artista británico Terry Smith, quien estuvo aquí desde el 18 de marzo hasta el 19 de abril del 2011, voy a dejar unos apuntes e imágenes acerca de las actividades realizadas durante su estadía en una serie de diferentes entradas en el blog.